长信怨五首·其一

〔唐〕王昌龄

金井梧桐秋叶黄，

珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，

卧听南宫清漏长。

【译注】

• 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜：金井边梧桐秋叶已枯黄，珠帘低垂不卷，夜里外面结了寒霜。金井：雕栏的井，代指宫廷园林之井。珠帘：珍珠缀饰的帘子，华贵宫室之物。
• 熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长：熏笼玉枕都黯然失去光彩，静卧着，听南宫的漏声一夜悠长。熏笼：熏香、取暖的笼子；玉枕：华贵枕头。无颜色：器物黯淡，亦指人心灰意冷。南宫：皇帝居所。清漏：计时器具。此处指深夜铜壶滴漏之声。

《长信怨》又名《长信秋词》，共五首七言绝句，是宫怨诗的代表之作。此诗借用汉代班婕妤失宠的典故：班婕妤初受汉成帝宠爱，后赵飞燕姐妹入宫，她失宠迁居长信宫侍奉太后，孤独终老。作品以古喻今，映射唐代后宫女子色衰爱弛、命运悲凉的普遍处境。

第一首诗以班婕妤失宠居长信宫的典故为依托，以物境衬心境、空间与时间的双重渲染将深宫女子的孤寂、悲寒与绝望写得入木三分。画面细腻，情感含蓄，是盛唐宫怨诗“以景寓情，意在言外”的典范。

“金井梧桐秋叶黄”，“金井”是雕饰华美的井栏，代表宫廷的华贵，与“梧桐秋叶黄”的凋零形成反差。女子身处富丽深宫，年华却如梧桐落叶一般枯萎。华贵的环境更衬出女子的落寞。秋叶泛黄既点明了深秋时节，又暗喻女子青春逝去、恩宠不再。开篇将“荣景与衰情”的矛盾摆开，悲凉之感油然而生。

“珠帘不卷夜来霜”，次句由庭院转入帘内，从白天到深夜，冷意层层递进。“珠帘”亦是宫廷华贵之物。“不卷”是失宠后心如死灰，连开窗见景的兴致都没有了。这一细节写出了女子的慵懒与消沉。“夜来霜”是深秋晚夜的典型景象，既写出了环境的阴冷，更象征着人情的寒凉。

第三句“熏笼玉枕无颜色”将视角聚焦于室内的贴身器物，以器物的黯淡写心境的绝望。“熏笼”“玉枕”是温润华贵的寝具，是帝王宠信时的精致陈设，本应光彩照人；而“无颜色”并非器物本身褪色，而是在女子眼中的“失色”。失宠后华贵的东西也失去了意义。从外在秋景到贴身器物，女子的悲愁从环境渗透到生活，层层深入，写出了她被孤独绝望包裹的状态，连日常的衣食住行，都只剩一片死寂。

结句“卧听南宫清漏长”是全诗的点睛之笔，将情感推向高潮。“卧听”写出了女子的无眠。“南宫”是帝王的居所，象征着恩宠、繁华与温暖；而女子身处的长信宫是冷宫，象征着冷落、孤寂与寒凉。一墙之隔却是两个世界：南宫里或许是笙歌燕舞、温情脉脉，长信宫里却是孤灯寒夜、形单影只。“清漏长”有三重意蕴：一是夜长，深秋深夜，本就昼短夜长，无眠的人更觉夜无尽头；二是漏声长，单调的滴漏声在寂静的冷宫里反复回荡，更显凄清；三是愁绪长，漏声的每一次滴落，都牵动着女子的愁绪。时间的流逝不仅没有冲淡悲怨，反而让愁绪如漏声般绵绵不绝，无限延伸。

这首诗语言清丽，意境悲凉，结构严谨，以景寓情的手法运用到了极致。寥寥二十八字如一幅细腻的深宫秋夜图，景中含情，情中带景，将深宫女子的孤寂与悲怨写得入木三分，堪称王昌龄宫怨诗的巅峰之作。