绝句漫兴九首 其二

〔唐〕杜甫

手种桃李非无主，

野老墙低还似家。

恰似春风相欺得，

夜来吹折数枝花。

【译注】

• 手种桃李非无主，野老墙低还似家：亲手种的桃李树不是没主人，村野老人的院墙虽低也像家。
• 恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花：而现在春风竟然也来欺凌，晚上的春风吹折了几枝桃李花。恰似：正是。

这组诗当作于唐肃宗上元二年（761）春夏之交，此诗为绝句漫兴九首第二首。在《江畔独步寻花七绝句》组诗之后。当时作者卜居成都草堂。此诗以浅近的语言寄托了深沉的情感，展现了诗圣在日常生活中的哲思。

这首诗写于杜甫寓居成都草堂的第二年（公元761年）。当时，杜甫经历了安史之乱的颠沛流离，终于在成都暂时安定下来。但他仍心系天下，个人际遇与国家命运的交织使其诗中常含复杂情愫。“漫兴”意为随兴而作，这组诗共九首，此为其二，主要描绘春景并抒发由此引发的感怀。

此诗通过嗔怪春风欺花来抒写情怀，情感深沉，表面是惜花，实为自伤：前两句“手种桃李非无主，野老墙低还似家”强调桃李有主，墙低亦家，暗喻诗人虽漂泊（自称“野老”），仍竭力维护其微不足道的立足之地和尊严。后两句“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”，笔锋一转，写春风无情吹折花枝。诗人移情于物，“相欺得”将春风拟人化，仿佛连自然之风也欺他落魄，反映了诗人客居他乡、命运多舛的悲愤以及对美好事物易逝的惋惜。

“野老墙低还似家”中的“家”，不仅指草堂，更象征乱世中微小而珍贵的安宁。墙低陋，却仍是寄托，因此春风破花如同摧毁了他暂时的精神慰藉。

全诗寓情于景，情景对立，借春风吹花之景，抒发心中积郁之情。以乐景与哀情形成对立，倍增其哀。“恰似春风相欺得”运用拟人化手法，将春风人格化，使其成为诗人埋怨的对象。明明是诗人自己恼春，却偏说春风欺人，手法巧妙，情感表达更含蓄深沉。

此诗语言通俗而意蕴深厚。诗中“野老”、“相欺得”（“得”为唐人口语助词）质朴如白话，贴近生活，但蕴含了诗人深沉的情感。

杜甫这组《漫兴》绝句奇古跌宕，别具一格，打破了盛唐绝句常见的圆润工稳，受民歌《竹枝词》影响，采用拗体，不拘常格，形成了跌宕奇古的风格。此诗在格律上三句皆拗，不同常调，体现了杜甫的变革精神。

杜甫的《绝兴九首》在绝句发展史上有其独特地位。它突破了传统绝句的创作范式，融入了古体诗的散逸精神和民歌的清新气息，开拓了绝句的艺术表现领域。正如李东阳在《麓堂诗话》中所评：“杜子美《漫兴》诸绝句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出诗人蹊径。”

《绝句漫兴九首·其二》看似写春日小景，实则以小见大，借物抒怀，寄托了诗人身世飘零之感和对生活的深切热爱与无奈。其语言平实却情感深挚，艺术手法高超，别具匠心，充分体现了杜甫“沉郁顿挫”的诗风以及作为“诗圣”关怀现实、心系家国的深沉情怀。