赠内人

〔唐〕张祜

禁门宫树月痕过，

媚眼惟看宿鹭窠。

斜拔玉钗灯影畔，

剔开红焰救飞蛾。

【译注】

• 此诗入选《唐诗三百首》卷八。内人：指宫女。因皇宫又称大内，故宫女称内人。
• 禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠：月光由宫门移到树梢，宫女的媚眼只看那鹭的窝巢。禁门：宫门。过：古读平声。宿鹭：栖息的鹭。窠：音科，鸟的巢窝。
• 斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾：在灯影旁拔下头上玉钗，挑开灯焰救出扑火飞蛾。红焰：灯芯。

这是一首宫怨诗，但诗人匠心独运，不落窠臼，既不正面描写宫女的凄凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，而只从她们中间一个人在月下和灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她们的处境和心情。

诗的首句“禁门宫树月痕过”，乍看是一个平常的写景句子，而诗人在用字遣词上却费了一番斟酌。“禁门宫树”点明地点，但是门曰“禁门”，而树曰“宫树”，就烘托出了宫禁森严、重门深闭的气氛。“月痕过”点明时间，但月而曰“月痕”，就给人以暗淡朦胧之感，而接以一个“过”字，更有深意存乎其中，既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中，伫立凝望已久，又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。

“媚眼惟看宿鹭窠”，第二句紧承上句所写的禁门月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女。但可怜这位美貌的少女空有明媚的双目，她不能看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映之下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引了她的视线。诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林。她会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能走出牢笼，重回人间。一双媚眼所注充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬。

诗的下半首变换了一个场景，把镜头从户外转向户内，从宫院的树梢移到室内的灯下，现出了一个斜拔玉钗拨救飞蛾的近景。前一句“斜拔玉钗灯影畔”，是用细腻的笔触描画出了诗中人的一个极其优美的女性动作，显示了这位少女的风姿。后句“剔开红焰救飞蛾”，是说明“斜拔玉钗”的意向所在，显示了这位少女的善良之心。这里诗人也没有进一步揭示她的内心活动，而读者自会这样设想：如果说她看到飞鸟归巢会感伤自己还不如飞鸟，那么，当她看到飞蛾投火会感伤自己的命运好似飞蛾，而剔开红焰，救出飞蛾，既是对飞蛾的一腔同情，也是出于自我哀怜。

这是一首造意深曲耐人寻味的宫怨诗，在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。

唐代著名诗人张祜的诗歌富有感染力，风格独特。《全唐诗》收录其诗349首，不仅在中晚唐诗坛上独树一帜，而且为后世留下了宝贵的文化遗产。